私下现金收购瓷器济源瓷器鉴定公司

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乳突 ：常指挖圈足后在底部中心留下的凸出点，多见于元代。而明代早期一些碗类器物底部还可以偶尔看到。一般有乳突的特征为元代比较多，结合其他特征，一般不会低于早明，但有文化滞后现象除外（偏窑、杂窑）。解放初期一些小窑口工艺上还有“乳突”的返祖现象，这里不作为典型依据讨论。现在仿制工匠只注重乳突而轻视旋切，所以特征模拟矛盾众多。

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青花浓郁处的凹陷现象：这里常见于明代早期的瓷器，由于所用的进口材料“苏麻里青”的成分和烧制工艺，在早明青花瓷器上往往可以明显的看到和感觉到，青花浓郁处有它凹凸感，这是青花料渗入胎骨所产生的效果，也是“缺点”，由于凹凸的产生，使得器物表面平整度差了，但表现出来的那种古拙感非常的具有时代的美感，这也恰恰给了后世鉴定一个年代的参考依据。后朝，特别是康熙一朝有许多仿制宣德的作品，除了绘画和釉面相对的贴近，这种凹凸感只能通过模压、剔花、堆白来模仿，但宣德的那种粗狂潇洒之气全无，到了现代仿制更无法达到那种深入胎骨的气韵了。

棕眼（针眼）：瓷器上一些烧制过程中形成的缺点，其实棕眼在器物的各个部位都会有，但以底部为多见。棕眼明清各个时期都有，但是康熙左右的瓷器底部尤为多见，以至于很多爱好者把是否有“棕眼”来作为鉴定康熙瓷器的一个重要标志特征。但行家一般只作为一个加分项目，不作为主要的鉴定方向。棕眼的形成主要是胎质里的水分，经过高温烧造后产生水蒸气突破釉面而形成的，这和胎土的抟作工艺有关联，这也是康熙时期比较多见的一个现象。其他时期底部也有类似凹点，但许多没有形成突破而成为小洼。现在仿制也做棕眼，但比较机械了，我们可以找出那些不规则中的规则破绽。

接胎痕：在康熙以前立件器物上比较常见，是一种工艺特征。由于在拉坯成型过程中上下对接的要求，使得在对接处的胎泥发生内外膨出，而修胎技术相对注重外表（但不精细），施釉成器后还是可以看见一圈类似“腰线”的特征，而器物内由于处理更草率，使得内堂一圈更为。雍正以后器物由于修胎规整，基本就没有这个特征了。而近年做假东西时，在做这个接胎痕迹时，故意要让爱好者看到这个“缺点”特征，但却因为造作而暴露了生硬的致命不足。接胎痕迹常见的是在器物中间、其次在底部和肩部都有见。以瓶、罐等立件多见，盘碗不见。

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瓢、翘、歪：在很多明代器物上面可以看见，这是由于各部位胎体厚度、含水率等原始情况不同，在入窑烧制时，会发生收缩变化差异而产生“瓢”、“翘”、“歪”的现象。简单的就是盘碗反扣会看到口沿不平整，瓶子的头颈发生歪曲（行内有十瓶九歪一说），这些都可以在其他鉴定条件都是否满足时，再加上这一土办法进行鉴别，进而可以强化和加减判断特征的参考鉴定要点。

北京瓷器鉴定公司有哪些？底面釉的不同：明清瓷器，特别是明代瓷器上，我们可以发现很多器物的底釉和面釉色泽是不同的，还有就是完全是二种釉。这有二种情况，一是在烧制过程中，由于底釉和面釉受火情况不同，所以产生了颜色差别。另外就是工艺和经济考虑，底釉施用的本来就是不同类型的釉质，所以产品出来就完全不同了，很长一段时间它是我们鉴定相关年代的一个特征标准，现在制假者也发现并利用此特征，但我们把握好一些老釉的特征，鉴定起来还是不难。
这篇文章中常见的“缺点”都是指那些窑里带出来的不足和瑕疵，是由于工艺特点和烧造水平而产生的问题、是“天生”的，和成器后使用和把玩过程中发生的磕碰、损坏、使用痕迹没有关系，也不在讨论之列。这些“缺点”在我们鉴定过程中可以作为参考加分的项目，但不是必要条件。行内有句话“窑里出来的毛病再大都不算毛病、后来出来的毛病再小也是毛病”，但无论是“天生的”、还是“后生的”，有了毛病对于价值的估值、审美的要求一定是会有影响的，